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练达圆融又如何?—李鸿章书法简评  

2017-09-28 17:06:47|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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/简直

古代官员,能写一手好字的极为多见。清代当然也是。

清代年祚三百,从福临开始,臣子们就得清楚皇上喜欢欧阳询,到了玄烨,变成了董其昌,到了弘历,又变成了赵孟頫。这位乾隆爷颇好文雅,关键是执政时间长。想通过皇上主持的殿试,没有赵孟頫的面子,则将导致竞争失利。故颜底赵面、欧底赵面、柳底赵面者不乏其人。到了他的后辈,皇帝们政事难措其手且短命,但慈禧太后撑住了江山社稷,她老人家,更是喜爱这样的风范。(康熙、乾隆、慈禧书法参见后文图片)

无论这些字是其本人所书还是他人代笔,都表达了皇家的审美趣味。官场的奴才哲学当然有效,满朝风范皆同此趣,也就乏善可陈,史称“馆阁体”。

中国书法的呈现从来就是两张皮,一张皮是对外,具有公共性,比如常见的“碑”,另一张皮是“帖”,比如王羲之尺牍。

建立了上述的认知以后,再来看这位“大清裱糊匠”李鸿章的书法,就比较容易分类。

第一张皮,写给公众看的,题匾、对联,这是奴才心态加功底气力;第二张皮,私人化的,大量的尺牍。

第一张皮呈现一下就好了,因为那时候的官员书风大致如此,有明显的向皇帝书风靠拢的特征,只是李鸿章的似乎更为饱满圆融,比曾国藩、左宗棠都要圆融很多,难道因为曾、左都有湖南人的霸蛮,而李则有苏浙皖人的恭顺?(李鸿章匾额、对联参见后文图片)

这里重点看李鸿章的第二张皮手札。

李鸿章的手札首先是很重要的史料,这里呈现他的几个重要时期的手札,分别是平定太平天国、办洋务、甲午海战、周游欧洲列国。

我们来分别简单分析一下(参见后文图片及图注)。

   李鸿章是晚晴中兴名臣,号称“东方俾斯麦”。然而,中华民族的危局根源到底是什么,他没有明白。在三千年未有之大变局面前,作为清廷重臣,由于其立场,他也只能做个“裱糊匠”,这种路径依赖使他不可能摆脱。不去依赖路径的人,敢于创造一个新世界的人,只有像孙中山这样的体制外的革命者才能做到。因此,即使我们从李鸿章书法中看到他是如此练达圆融,但最终的结果是,李鸿章无可奈何地代表了这个民族的悲剧。解读李鸿章书法的过程,也是一个从欣赏其笔墨到哀叹其际遇的心路旅程,书法可寄情矣!Ω练达圆融又如何?—李鸿章书法简评 - 休闲读品杂志社 - 《休闲读品》网易博客

 
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